Для этого я участвовал в 2015 -2018 гг. в примерно 50-60 сетевых конкурсах фантастики (И даже некоторые – выиграл!), и рассылал свои рассказы во все Журналы, фэнзины и Альманахи фантастики, какие только нашёл в каталоге – разумеется, только русскоязычные. И это принесло плоды: мои рассказы опубликованы в таких журналах, как «Космопорт» (Беларусь), «Великороссъ», «Эдита», «Астра Нова», «Знание – сила», «Наша Гавань», «МирФантастики», «Полдень 21 век», «Клаузура», «Литературная бригантина», «Словесность», и многих других – сейчас даже не упомню их названий!

А когда в 2016 году конгресс Интерпресскон присудил мне звание лауреата Премии «Полдня» за повесть «Доступная женщина», я понял, что усилия не пропали даром. (Поясню: для фантаста, пишущего на русском, эта Премия – всё равно, что «Оскар» для американской кинематографии.)

Так что теперь я отбросил «заигрывания» и прощупывания почвы, как я было пробовал в отношении издательства «Альтасфера», или с «Гильдией независимых авторов», «Рипол-классик», и многих, многих других, и публикуюсь только через ЛитРес. И Автор-Тудей: эта платформа позволяет выкладывать произведения по частям, заодно понимая, интересно ли произведение читателю. Используя я также, как упоминал, и порталы Изба-Читальня, Литра Онлайн, и ЛитМир, ЛитЭра, ЛитПричал, YaPishu.net, и многие другие.

Мои книги только на Майбук-е, согласно статистике на моей авторской странице, читает 3000-4000 человек в месяц, только официально. А есть ещё и пиратские порталы, которые тоже выставляют мои книги. Бесплатно. Я не против этого: как я уже упоминал, моя задача – сделать доступ читателям к моим книгам – максимально удобным и бесплатным. Потому что сейчас за деньги читают, и то, с неохотой – только «раскрученного» или распиаренного уже известного автора – типа того же Лукьяненко, или Головачёва, или Пелевина. Или – ветеранов: Беляева, Стругацких, Ефремова. Ну, или иностранных. Тоже – «классиков», и признанных, вроде Дэшнера («Бегущий в Лабиринте») или Роулинг. По книгам которых снимают фильмы. Которые сейчас, к сожалению, куда популярней книг.

Дело в том, что читатель сейчас избалован «халявой» – то есть – он хочет читать, много, и интересных книг – бесплатно!!! Я же хочу, чтоб мои книги прочло как можно больше людей. Так что пока наши цели и задачи с порталом ЛитРес совпадают. Да я и никогда, повторяю, не ставил себе целью, как, скажем, Дем (Руслан) Михайлов из Ферганы – зарабатывать на литературном творчестве. Меня вполне устраивает, что меня просто – читают. Массово.

И уж я старался, и стараюсь, чтоб мои книги были запоминающимися и интересными! А вот как их сделать интересными – в третьей части.

Стивен Кинг говорит, что для того, чтоб писать на высшем уровне своих возможностей, нужно много читать и много писать.

И это верно: читая, мы знакомимся со стилями, и способами подачи материала.

Но только в процессе практики – то есть, письма! – мы постигаем, как писать!

Без этого – без практики! – никогда не достичь нам высот профессионализма. Как, например, не может спортсмен поднять штангу в 200 кг., если не будет тренироваться каждый день, толкая и толкая упрямое железо, или не наберёт виртуозности пианист Мацуев, если не будет по 5-6 часов в день терзать инструмент!

Так что писатель, который желает, чтоб его возможности реально раскрылись полностью – обязан, уж извините, писать каждый день! То есть – регулярно! И – необязательно – много. А столько, сколько считает оптимальным без потери качества. Однако!

Стивен Кинг, и я тоже – против так называемых «творческих семинаров». Где авторы и преподаватели разбирают произведения друг друга, и пытаются давать советы, как сделать их лучше.

Почему? Очень просто: «устрица творит жемчужину из соринки под мантией, в тишине и одиночестве. А не на семинарах по созданию жемчуга с участием других устриц». То есть, собственно творчество – процесс сугубо индивидуальный, и где-то – интимный. А педагог, как бы не был опытен, всего лишь – человек. И тоже может ошибаться. (Хотя, должен сознаться, не устоял от соблазна и я: опубликовал ряд статей по искусству и процессу литературного творчества в «Клаузуре» и других порталах и издательствах.)

Но для того, чтоб новичку начать творить, в первую очередь всё же нужно ознакомить его с азами. То есть – с литературными приёмами письма.

Они известны давно, со времён Аристотеля, с его «Поэтикой», и постоянно применяются на практике теми, кто так или иначе связан с писательством, как с работой. Изобретать велосипед не нужно – нужно просто с этими приёмами познакомиться. Где? Сейчас расскажу.

Самым полезным учебником лично для меня оказалась книга того же Стивена Кинга «Как писать книги» («On Writing»). Вторая её часть – замечательное методическое руководство, как, вот именно, писать интересные читателю книги.

Далее, конечно, учебник Юрия Никитина «Как стать писателем». Там описано, как из скучной и серой книги можно убрать всё лишнее («Отжать воду!»), и сделать повествование живым и динамичным. Ещё полезны Справочник Розенталя – по редактуре и художественной правке, книга Норы Галь «Слово живое и мёртвое», учебник Хаецкой, учебник Дж. Фрея «Как написать гениальную повесть», учебник Батчера, учебник Басова «Творческое саморазвитие», и, конечно, «50 приёмов письма» Роя Питера Кларка. А так же знаменитая книга МакГи, настоящее настольное руководство для писателей, и сценаристов фильмов – «История на миллион долларов».

Со всеми ними, и многими другими, я ознакомился, прочтя по нескольку раз. Как и со многими статьями из интернета. Но! Только практика, ежедневная и упорная, позволила мне овладеть, не скажу – всеми, но хотя бы – частью описанных их авторами полезных приёмов. И мои книги стали реально лучше и динамичней и интересней – это мне показала та же статистика. Ведь сердца и души читателей скучной и серой книгой на банальный или попросту чужой сюжет не тронешь и не завоюешь. Так что успеха, пусть и не коммерческого, я достиг. И надеюсь на этом не останавливаться. Чего и Вам желаю!

Спасибо.