Что ему помогает, когда нет внешних ресурсов в виде поддержки и защиты? Внутренние ресурсы: система ценностей, в которую верит и которой следует Серпико. Это так называемая «внутренняя правда», которая становится для него системой координат и опорой. Если отдельный элемент чувствует «внутреннюю правду», ему может хватить этого ресурса, чтобы запустить изменения в дисфункциональной системе.

Что делать, когда «внутренняя правда» идет вразрез с обстоятельствами? Важно найти внешнюю поддержку. Иногда это невозможно в той системе, к которой ты принадлежишь, и тогда нужно найти ее где-то еще.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

– При подготовке к съемкам Аль Пачино встречался с самим Фрэнком Серпико, чтобы лучше понять своего героя. И когда актер спросил полицейского, что же помогло ему выстоять и принять правильное решение, он ответил: «Сам не знаю… Наверно, я просто не могу торговать своей совестью».

– Фрэнк Серпико и по сей день продолжает работать в системе контроля за деятельностью полицейских.

– Аль Пачино является последователем актерской системы Станиславского. Чтобы лучше вжиться в роль, он изводил себя бессонницей и голодом, считая, что так естественней изобразит нервный срыв героя.

"Телесеть": использование в отношениях.

США, 1976

Режиссер: Сидни Люмет

В главных ролях: Питер Финч, Фэй Данауэй

Кадр из фильма «Телесеть».

Главный герой Говард Били – некогда популярный телеведущий новостной программы, но рейтинг упал, и начальство собирается отправить Говарда на пенсию. От отчаяния герой прямо в прямом эфире обещает совершить суицид. И тогда… рейтинг взлетает до небес, телезрители жаждут "хлеба и зрелищ". И теперь ведущий из вечера в вечер чудит прямо на глазах у многомиллионной аудитории, вызывая у нее восторг своими выходками. Но секрет его эпатажного поведения прост и печален: Говард сходит с ума, причем в прямом, а не переносном смысле. У него развивается психическое заболевание, видимо, связанное с возрастными изменениями.

Герой нуждается во врачебной помощи, но если его состояние вернется к норме, он станет совершенно обычным телеведущим, малоинтересным для зрителей, и рейтинги вновь рухнут.

Перед его коллегами, в том числе перед любимой женщиной, стоит выбор: предоставить Говарду психиатрическую помощь и лишиться высоких рейтингов, или позволить ему сходить с ума, зарабатывая деньги на его болезни…

Отпустит ли героя телесеть, в которую он попал, как в паутину? Сможет ли он из нее вырваться?..

Есть довольно известная шутка о том, что в мире идет борьба не "Добра и Зла", а борьба "Добра и бабла". Деньги символизируют потребительскую систему ценностей, основанную на желании получить выгоду и использовать другого человека. Такая позиция называется "объектной системой отношений", другие люди рассматриваются как неодушевлённые объекты, а не живые субъекты.

Именно так совсем маленький ребенок воспринимает свое окружение: близкие люди для него ничем не отличаются от бутылочки, погремушки и теплого одеяльца. Они вертятся вокруг ребенка, как спутники вокруг планеты, и удовлетворяют его потребности. Это их обязанность, и в наивном восприятии ребенка – так и должно быть, именно для этого они и нужны. Малыш эгоцентричен: он воспринимает себя как центр мира, подобно тому как древние люди считали, что Солнце и все звезды крутятся вокруг Земли.

Инфантильные люди сохраняют детское эгоцентричное мировосприятие и объектную систему отношений: во взрослом возрасте им по-прежнему продолжает казаться, что окружающие должны удовлетворять их потребности и заботиться о них. Поэтому на чувство благодарности они неспособны. А если мир их ожиданиям не соответствует, они начинают злиться и обижаться, объявляют мир "бездушным, жестоким и холодным".

Человек такого склада не способен не только на благодарность, но и на эмпатию, сочувствие, заботу о других людях. Ведь другой человек для него ничем не отличается от чайника или машины: чайник должен кипятить для него воду, машина – везти, и окружающие люди также «должны» быть ему чем-то полезны, выполнять по отношению к нему некий функционал.

А если другой человек не приносит очевидную пользу, он просто не нужен! Чувства, мнения и желания другого в расчет не берутся, у него не может их быть, также как у чайника и автомобиля.

Если инфантильная личность все же заботится о своих близких, то как о неживых объектах, нуждающихся в уходе, чтобы дольше прослужили: машину ведь тоже надо временами отдавать в автосервис…

Такое потребительское отношение к другим людям характерно для нарциссической личности.

Именно таково окружение главного героя в фильме "Телесеть": эти люди используют Говарда как неодушевленный объект. И чем все закончится, Вы узнаете сами, посмотрев фильм до конца.

КАК ПОНЯТЬ, ЧТО ВАС ИСПОЛЬЗУЮТ?

Список признаков того, что близкий человек относится к Вам потребительски – как к объекту, а не живому человеку:

Он(а) появляется в Вашей жизни только тогда, когда нуждается в Вас.

Постоянно обращается с просьбами о помощи.

При этом не благодарит.

В случае Вашего отказа помочь, обижается, злится и прекращает общение или начинает обвинять в том, что Вы – плохой друг/партнер/родственник.

Ваши просьбы о помощи игнорирует или отказывает, одним словом, воспринимает негативно.

Не интересуется Вашими делами, чувствами, проблемами.

Все Ваши разговоры переводит на себя и свои проблемы.

Постоянно подсчитывает, что он(а) для Вас сделал(а), и потом "предъявляет счет".

При этом сразу же забывает все то хорошее, что Вы делаете для него/нее.

Всегда ставит на первое место себя и свои интересы, и никогда – Ваши.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

– Питер Финч получил премию «Оскар» за свою роль в фильме «Телесеть», но посмертно, так как вскоре после съемок неожиданно ушел из жизни от инфаркта, практически на руках у Сидни Люмета. Это стало первым прецедентом в истории, когда «Оскар» вручался посмертно.

– Всего фильм получил 4 «Оскара».

– Незадолго до съемок фильма в США и правда произошел схожий прецедент: ведущая Кристин Чаббак застрелилась во время эфира. Предположительно, это событие легло в основу сценария «Телесети».

– Актриса Фэй Данауэй находилась на пике славы и считалась одной из самых красивых актрис. «Телесеть» принесла ей «Оскар», но стала переломной точкой в карьере: после этого начался спад.

"Крамер против Крамера": ребенок как буфер между родителями.

США, 1979

Режиссер: Роберт Бентон

В главных ролях: Дастин Хоффман, Мэрил Стрип.

Кадр из фильма «Крамер против Крамера»

"У любовной истории – три стороны!" заявляет слоган этого фильма, ставшего уже киноклассикой. Что это за стороны?

В психологии есть понятие "триангуляции" – включения ребенка в отношения родителей. Малыш становится буфером в решении их собственных проблем. Это неправильно для всей семьи, но прежде всего – для ребенка.

Семейная пара Крамеров разводится. И Тед (Дастин Хоффман), и Джоанна (Мерил Стрип) претендуют на полную опеку над ребенком. Шестилетний Билли оказывается втянут в проблемы взрослых, их сложные взаимоотношения и войну, которую они друг другу объявили. Это яркий пример триангуляции.

Когда ноги хромают, нужен костыль – дополнительная опора. Если диадные отношения партнеров (включающие только два элемента) портятся, если в них появляется напряжение, и оно не может найти выход, конфликт не решен, отношения рискуют превратиться в триаду: треугольник.

Треугольник в отношениях не всегда подразумевает любовную измену. Да, любовные измены происходят, но нередко третьим элементом в напряженных отношениях партнеров становится ребенок. Он рядом, маленький и психологически зависимый, у него слабые психологические границы. Он доверяет родителям, хочет сделать их счастливыми и сохранить семью. Поэтому именно дети оказываются первыми кандидатами на роль буфера в сложных отношениях родителей.

Триангуляция может принимать разные формы. Как она проявляется?

Включение ребенка в коммуникацию родителей как посредника: "Иди и скажи своему отцу, что ужин уже остывает!", "Передай матери, что она громко говорит по телефону и мешает мне смотреть фильм…" Прямого общения между супругами нет, ребенок становится средством передачи сообщений.

Создание коалиции с ребенком против своего супруга. Например, общие секреты, негативное обсуждение партнера, его критика, обесценивание: «Не говори папе, на что я потратила деньги в торговом центре»…

Инцестуозные отношения с ребенком, когда он символически занимает место партнера, а партнер "свергается с престола". Например, жена спит в одной постели с сыном, а муж вынужден переселиться в другую комнату.

И т.д.

Какие последствия триангуляции?

Крамеры останавливают "военные действия" только тогда, когда понимают: больше всего ущерба они причиняют не своему партнеру, а ребенку. Именно он страдает в семейной войне.

Если ребенка включили в конфликт родителей, последствия могут быть следующими:

Ребенку небезопасно, у него поднимается тревога.

Напряженный эмоциональный фон в семье приводит к тому, что психика ребенка уже не может интегрировать происходящее, тогда возникает "замораживание чувств", соматические симптомы и психосоматические расстройства…

Он(а) чувствует себя ответственным за то, что происходит в семье. Так формируется привычка к излишнему контролю и взятию на себя чужой ответственности.

Триангуляция – модель не любви, а использования. Ребенок, попавший в отношения использования, начинает воспринимать их как норму, и это приводит его к роли жертвы, к использованию в дальнейшем.

Оказавшись включенным в отношения родителей, он уже не может их "бросить". Собственная личная жизнь станет для него предательством родителей, и тогда во взрослости он одинок или у него меняются незначимые партнеры.

Ребенок не осваивает навык прямой коммуникации, он учится изъясняться только намеками, двойными посланиями…

У него формируется сценарий треугольника как привычной конструкции в отношениях. Во взрослости у него могут раз за разом возникать любовные треугольники. И он(а) передает этот сценарий дальше, включая уже собственных детей в триангуляцию.

Фильм «Крамер против Крамера» не даром считается одним из лучших в истории мирового кинематографа. Он талантливо снят, в нем прекрасные актеры. И – в нем раскрывается тема, которая может быть близка многим: использование ребенка в конфликте взрослых. Так ли хорошо, если у любовной истории оказываются три стороны?.. Каждый выбирает для себя.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

– Фильм получил 5 премий «Оскар» и 4 премии «Золотой глобус», что редкость в истории кинематографа.

– Дастин Хоффман в юности считал себя недостаточно привлекательным и талантливым для карьеры актера, поэтому сперва собирался стать музыкантом. Мэрил Стрип также серьезно занималась классической музыкой и планировала поступление в Консерваторию, но случайно пропустиоа вступительный экзамен и решила стать актрисой; и тоже комплексовала из-за внешности. Таким образом, их профессиональный путь оказался схожим.

– Съемки фильма «Крамер против Крамера» пришлись на сложный период в жизни обоих: Дастин Хоффман, как и его герой, переживал тяжелый развод, а любимый мужчина Мэрил Стрип умер после тяжелой болезни. Так реальные факты переплелись с судьбами киногероев.

– Дастин Хоффман провоцировал конфликты на съемочной площадке. Позже он осознал, что просто переносил обиду с бывшей жены на Мэрил Стрип, и публично принес извинения.

– Джастин Генри, сыгравший маленького сына Крамеров, впоследствии стал не только актером, но и получил образование психолога.

"Автора! Автора!": быть хорошим отцом.

США, 1982

Режиссер: Артур Хиллер

В главных ролях: Аль Пачино, Тьюзди Уэлд

Кадр из фильма "Автора! Автора!»

Подходит для семейного просмотра.