Галина Вишневская и Мстислав Ростропович. Концерт для голоса и виолончели. Неформальный разговор (страница 2)
Мстислав Ростропович и Галина Вишневская.
Позже Смелянский невольно подтвердил справедливость моих суждений. Для будущего фильма мы записали с ним интервью. На мой вопрос, насколько высок спрос на выступления Ростроповича в России, он ответил:
– Я бы это назвал не спросом, а бесконечным ожиданием: «Может быть, маэстро согласится приехать в тот или иной город?» В этих городах его воспринимают как великого музыканта, но в первую очередь ждут великого гражданина.
А мне хотелось сделать фильм не про «великого гражданина», а показать Ростроповича и Вишневскую в другом ключе – более личном, домашнем. И я считал, что съемка в Париже будет идеальным вариантом.
Но когда я предложил это Смелянскому, повисла пауза.
– Не уверен насчет Парижа, – засомневался Давид Яковлевич. – Насколько я знаю, ни одна съемочная группа из России к ним домой не приезжала.
– Ну так мы будем первыми! Почему нет?
Еще в юности я заметил одну свою особенность. Будучи скромным и застенчивым в обычной жизни, я вдруг становился решительным и напористым, когда речь шла о профессиональных вещах. Так и сейчас. Идея эксклюзивной съемки в парижской квартире четы сильно увлекла меня, я хотел сделать все возможное, чтобы так и получилось, и интуитивно верил в успех.
Проходит еще дней десять. И я получаю от Смелянского одобрительный ответ!
Документальный фильм о Вишневской и Ростроповиче я назвал «Концерт для голоса и виолончели». Фильм мы снимали весной 1996 года. Он соткан из моих разговоров с главными героями, а также общения с близкими и друзьями Галины Павловны и Мстислава Леопольдовича. И все это великие имена: Андрей Вознесенский, Борис Покровский, Маквала Касрашвили, Юрий Башмет, Владимир Васильев…
Могу сразу сказать, что мои наблюдения, связанные с Вишневской и Ростроповичем, несколько отличаются от привычных представлений об этой паре. Ведь я увидел их в том числе в ситуациях, скрытых от посторонних глаз. Своими впечатлениями мне захотелось поделиться в этой книге. Мой рассказ – вспышки воспоминаний о двух великих личностях и о таком дорогом и важном периоде моей жизни.
«Из Большого – во МХАТ. Красиво!»
«За зеркалом». Матушка. МХАТ им. А.П. Чехова. 1994 год. Фото Игоря Александрова.
Начну с первой нашей встречи с Галиной Павловной. Еще и потому, что я хочу восстановить справедливость.
Удивительное дело. О дебюте Галины Вишневской на драматической сцене, единственной постановке с ее участием, не сохранилось почти никакой информации. А это Московский Художественный театр и фактически бенефис! Роль под стать Вишневской: в спектакле «За зеркалом» она сыграла императрицу Екатерину Вторую.
В основе пьесы Елены Греминой реальный исторический факт – роман 50-летней Екатерины Второй с 20-летним поручиком Ланским. Императрица поселила юного поручика за зеркалом, в соседней комнате со своей опочивальней, и никуда за пределы этого пространства его не выпускала. Сцена поделена на две части. Одна часть – это спальня Екатерины, место ее встреч с юным любовником, а вторая – секретная комната за зеркалом, где Александр Ланской проводил все остальное время…
«За зеркалом». Матушка. МХАТ им. А.П. Чехова. 1994 год. Фото Игоря Александрова.
В середине 1990-х я снимал на телевидении программу «Полнолуние». Это тележурнал, где я рассказывал о самых интересных, на мой взгляд, театральных событиях, о музыке, кино и светской жизни, которая тогда только зарождалась. Программа «Полнолуние» в какой-то мере стала предвестником глянцевых журналов. В общем, я понимал, что Галина Вишневская для меня – идеальная героиня.
Во МХАТе мы сняли репетицию спектакля «За зеркалом», а потом – интервью с Галиной Павловной.
Репетиция проходила на сцене, в декорациях. Через несколько дней – премьера. В спектакле заняты всего трое актеров, и у каждого свое соло. Вишневская в непривычном для себя драматическом амплуа не пыталась «давать примадонну», была деликатна, тактична, внимательна к замечаниям режиссера. Более того, я почувствовал, что ей нравилось ощущать себя ученицей. Ведь сам факт выхода на мхатовскую сцену – головокружительное приключение и такая заманчивая авантюра.
Насколько все это чувствовала сама Вишневская?
Когда репетиция закончилась, Галина Павловна ушла в гримерку переодеваться. А я ждал ее в зрительном зале, чтобы начать разговор.
– Мне кажется, вы сильная женщина, с волевым характером. Не этим ли вас привлек образ Екатерины?
– Не такая уж я сильная и волевая – это преувеличение. А образ Екатерины – наша история. Женщина, невероятно привлекательная во всех проявлениях. Самое главное, что этот спектакль – продолжение моей карьеры. Чувствовать себя снова дебютанткой не только волнующе (что само собой разумеется), но и чрезвычайно приятно.
– Для вас это любопытный эксперимент или вы ищете себя в новом качестве?
– Конечно, это поиск нового качества. Для меня это великое счастье. Оперную сцену я оставила совсем. Я максималистка. Не привыкла петь так, знаете, «немножко». Бросила. Все, хватит. 45 лет, между прочим, на профессиональной сцене. И вот появилась возможность сыграть драматическую роль. Из Большого театра перенеслась прямо во МХАТ. Красиво! На репетициях я очень стараюсь.
– То есть вы прилежная ученица?
– Не ученица, нет, нет. Я профессионал.
– Я хорошо представляю вас на троне…
– Да? А почему бы и нет?
– …Какая осанка, какой взгляд!
– А ведь было замечательное время в России, когда началось «бабье» царство. Эти женщины – и прежде всего Екатерина Вторая – дали новое дыхание нашему государству. Их уважали и недаром называли «матушками». Вообще женщины должны больше участвовать в жизни государства. Обязательно.
– Может, вас тянет в Государственную думу?
– Нет. Я артистка, хватит с меня. Еще хочу поиграть.
– Я желаю вам, чтобы на драматическом «троне» вы властвовали с тем же триумфом, как и на оперном.