Музыкальный редактор. Как музыка попадает в кино и сериалы? (страница 6)
Сложно дать четкий ответ на вопрос: когда же наше сознание стало привыкать к той мысли, что за музыкальные права нужно выплачивать вознаграждение? Моя история лицензионного бизнеса началась в 2008 году, и я веду свой отсчет с того года. За последние двадцать лет в России произошли значительные изменения в области музыкального лицензирования и потребления контента, отражающие глобальные тенденции в защите авторских прав. В начале 2000-х годов рынок музыкального контента в стране был в значительной степени хаотичен и использование музыки часто осуществлялось без должного лицензирования. Ситуация начала меняться с развитием цифровых технологий и интернета, что привело к появлению законодательных инициатив, направленных на защиту прав исполнителей и авторов. Внедрение международных стандартов в сфере интеллектуальной собственности, вступление России в ВТО в 2012 году, а также активизация деятельности таких организаций, как РАО, ВОИС и Роспатент, способствовали укреплению законодательной базы. Это, в свою очередь, улучшило механизмы лицензирования и сбора авторских отчислений, позволив музыкантам и правообладателям получать вознаграждение за использование их творчества. Сегодня легальное использование музыкального контента в России регулируется строгими локальными правилами лицензирования, что способствует развитию культурного рынка и защите авторских прав на музыку.
В настоящее время мировой музыкальный рынок переживает значительные изменения, в том числе и в России. Многие крупные музыкальные лейблы приняли решение о своем уходе с российского рынка и изъяли свои каталоги[9]. Это решение, безусловно, оказывает влияние на доступность иностранного репертуара в локальных проектах – он просто не используется. Но это дает шанс местным артистам занять освободившееся место, и они могут посвятить свое время написанию музыки не только для чартов, но также и для специальных каталогов и баз, которые фокусируются на музыке для кинопроизводства и только начинают появляться на местном рынке.
Сервисы стриминга, социальные сети и различные платформы для обмена файлами позволяют любителям музыки находить и делиться любимыми треками, несмотря на физические и юридические барьеры. Таким образом, хотя уход крупных мировых музыкальных лейблов с российского рынка представляет собой вызов, он также стимулирует развитие творческого подхода и поиск новых путей для доступа к музыкальному контенту и его использованию в легальном поле. Это подчеркивает непреходящую ценность музыки как универсального языка, способного объединять людей, несмотря на географические и политические различия.
Сегодня музыкальное сопровождение является неотъемлемой частью медиаиндустрии, влияя на восприятие контента, эмоциональный отклик и связь с целевой аудиторией. Музыкальные супервайзеры продолжают исследовать новые технологии, источники музыкального контента и платформы для создания уникального звукового оформления, делая каждый проект неповторимым и запоминающимся.
Роли музыкального продюсера на проекте
Функционал музыкального продюсера на проекте – величина переменная, она сильно зависит от концепции продукта, который продакшен хочет получить на выходе, и если издалека можно уверенно сказать, что этот человек занимается только музыкой, то при детальном разборе его задач список дел может быть не столь очевидным.
Нередко происходит так, что работа музыкального продюсера начинается на самом раннем этапе создания проекта: когда он только придумывается, сценарий только пишется или график съемок только планируется. Его приглашают для консультации, где происходит первое знакомство с проектом, творческим коллективом (режиссером, сценаристом, продюсером, шоуранером и т. п.), участники встречи делятся своими мыслями о том, как они видят конечный продукт и какими музыкальными ресурсами планируется добиться этого результата. Под определением «креативная команда» я имею в виду всех участников на проекте, мнение которых может повлиять как на конкретные эпизоды в серии, если мы говорим о сериале, так и на концепцию проекта в целом. Музыкальный продюсер является связующим звеном между фантазиями кинопроизводства и миром музыки. Продюсеры и режиссеры, как правило, имея свой музыкальный бэкграунд, чувствуют, что бы они хотели услышать в контексте их будущего творения, но далеко не всегда этого достаточно, чтобы четко описать и донести свое видение до музыкального продюсера и объяснить, что именно им нужно. В то же время, композитор может не сразу понять, чего хочет режиссер, когда тот пытается сформулировать музыкальную задачу в формате: «Я хочу музыкальное сопровождение, которое бы звучало современно и модно. Что-то такое, что создаст некоторое напряжение и интригу, потому что в этой сцене условный Коля собирается открыть тайну условной Алисе». Или бывает так, что режиссер говорит: «Мы снимаем фильм про человека, который был известен несколько десятков лет назад, напиши для нас такую песню, которая могла бы стать хитом в то время… нам надо написать тему для главного героя в разной степени интриги: легкой, средней и сильной, это должна быть мелодия, которую мы смогли бы использовать везде». Согласись, что конкретики в таком творческом задании почти нет и что именно нужно делать, понять довольно сложно. Даже если все участники съемочной команды имеют большой опыт работы в производстве видеоконтента, все мы люди, и все мы разные, и каждый смотрит на мир под своим углом. Первостепенной задачей музыкального продюсера на старте проекта является калибровка настроек музыкального лексикона с режиссером и командой, попытаться понять, что именно имеет в виду режиссер, когда абстрактно выражает свои идеи о музыке через набор ощущений, эмоций, сравнений и референсов.
Композитор на проекте – это ремесленник, профессионал, который имеет определенный опыт в создании музыкального материала для подобного рода проектов с помощью личного инструментария (это может быть как только студийный компьютер c MIDI-клавиатурой для написания и сборки музыки, так и мини-студия с некоторым набором живых инструментов). Композитору необходимо пропустить через себя все вводные от креатива и превратить это в реальные звуки темы. В моменты постановки творческой задачи композитору, необходимо присутствие музыкального продюсера или музыкального редактора, который, в свою очередь, начинает задавать дополнительные наводящие вопросы режиссеру, чтобы постараться выяснить как можно подробнее, что именно тот имеет в виду, когда пытается описать какое-то музыкальное состояние, которое хотел бы ощутить по итогу проделанной работы: «Вам нравится модный стиль типа хип-хопа или вы предпочитаете неоклассику с элементами дронов? Вы хотите слушать простую музыку или предпочитаете что-то мелодичное, чему можно было бы подпевать, или взять уже готовую песню как лейтмотив проекта? Вам больше нравятся электронные звуки или звуки оркестра? Вы хотите, чтобы музыка звучала минорно и мрачно или немного напряженно и интригующе?» Таким образом музыкальный продюсер в союзе с композитором получает более конкретные ответы от креатива, и это помогает на начальном этапе отбросить все лишнее и думать всем в одном направлении.