Страхи нашей жизни (страница 6)
Глухота радикально изменила его стиль. Он стал писать музыку, которую слышал не ушами, а внутренним слухом. Это привело к невиданной доселе мощи, диссонансам и сложности. Его девятая симфония с «одой к радости» – это гигантское усилие воли, преодоление отчаяния и провозглашение братства, рожденное из глубочайшего личного страха и изоляции.
3. Пётр Ильич Чайковский: панофобия и страх перед смертью (танатофобия)
Страхи: Чайковский был невероятно мнительным и тревожным человеком. Он страдал от панофобии – генерализованного, неспецифического страха перед всем. Одной из его самых сильных фобий был страх смерти, в частности, страх, что его голова отделится от тела, если он во время дирижирования слишком энергично будет ею размахивать. Это породило его фобию быть похороненным заживо (тафефобию).
Проявления в жизни: во время дирижирования он левой рукой постоянно придерживал подбородок, чтобы, как он считал, «голова не упала». Он также страдал от приступов тяжелой депрессии и мучился из-за своей гомосексуальности в условиях жесткого общественного осуждения.
Отражение в творчестве:
Вся его музыка – это исповедь души, полной тревоги, меланхолии и страсти. Шестая «патетическая» симфония – это вершина его творчества и прямое отражение его страхов. Её финал, Adagio lamentoso, – это беспрецедентно трагическая, медленная и безысходная часть, звучащая как прощание с жизнью и предчувствие скорой смерти. Он умер через 9 дней после её премьеры.
4. Фредерик Шопен: страх перед неизвестной болезнью (нозофобия) и захоронением заживо
Страхи: Шопен, как и Чайковский, панически боялся быть погребенным заживо (тафефобия). Он также был тяжелым ипохондриком, постоянно опасался болезней (нозофобия), что неудивительно, учитывая его слабое здоровье (вероятно, он страдал от муковисцидоза или туберкулеза).
Проявления в жизни: перед смертью он дал четкое распоряжение: его сердце должно быть извлечено и перевезено в Варшаву, а тело – тщательно обследовано перед погребением, чтобы исключить малейшую возможность летаргического сна. Его страх был так силен, что стал почти пророческим.
Отражение в творчестве:
Его музыка – это целая палитра трепетных, хрупких и меланхоличных состояний. Многие его произведения, особенно ноктюрны и прелюдии, полны чувства грусти, тоски и тревоги. Например, знаменитая Прелюдия №4 ми минор звучит как траурное шествие, а Прелюдия №2 ля минор – как мрачное, полное безысходности размышление. Эти миниатюры стали звуковыми дневниками его страхов и душевных терзаний.
5. Рихард Вагнер: боязнь всего обыденного (ксенофобия и боязнь чисел 13 и 8)
Страхи: Вагнер был личностью сложной и полной противоречий. Он страдал от тяжелой ксенофобии (в его случае – антисемитизма) и множества странных суеверий. Одной из его самых известных фобий была трискаидекафобия (боязнь числа 13). Он также боялся числа 8, так как сумма цифр в годе его рождения (1813) давала 13, а 13 и 8 в сумме давали 21 – год, который он считал для себя роковым.